The Painter And The Thief | VF | HD :

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The Painter And The Thief détails :

The Painter And The Thief
Réalisateur(s) : Benjamin Ree
Acteur(s) : Barbora Kysilkova, Karl Bertil-Nordland
Catégorie(s) : Documentaire
Qualité : HDlight 720p - 1080p

La jeune artiste tchèque Barbora Kysilkova déménage de Berlin à Oslo pour lancer sa carrière de peintre. En avril 2015, ses deux tableaux grand format les plus précieux sont volés – avec soin – en plein jour sur les fenêtres de Galleri Nobel dans le centre-ville d’Oslo. Désespérée pour des réponses sur le vol de ses peintures, Barbora se voit offrir une occasion inhabituelle de contacter l’un des hommes impliqués dans le braquage – criminel de carrière norvégien, Karl-‘Bertil ‘Nordland. Le cinéaste Benjamin Ree commence à documenter l’histoire après que Barbora ait incroyablement invité son voleur à s’asseoir pour un portrait, capturant la relation improbable qui s’ensuit alors que le duo tout aussi endommagé trouve un terrain d’entente et forme un lien indissociable grâce à leur affinité mutuelle pour l’art.

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2 Commentaires pour le film “The Painter And The Thief” :

  1. Il y a une tension non reconnue au cœur de The Painter and the Thief , un documentaire délicieusement absorbant du cinéaste norvégien Benjamin Ree ( Magnus ) – une tension qui n’est pas ignorable même si elle est enterrée par la douleur émotionnelle et canalisée dans des actes de création et d’appréciation. L’histoire commence par un crime dans une galerie d’Oslo, où l’un des sujets du film vole quelques œuvres d’art de l’autre sujet du film. Mais ce n’est pas un mystère, et l’attention se tourne plutôt vers une exploration de la façon dont la dynamique entre la victime et l’agresseur se transforme rapidement en celle de l’artiste et de la muse. Le peintre et le voleurest un examen de l’intersection entre l’inspiration et l’autodestruction, et d’un rapport si profond et instantané qu’il se sent comme une preuve de l’existence d’une âme. Mais à côté de ces éléments, il y a toujours le bruit constant d’une autre question, qui devient parfois si insistante qu’il semble impossible que tout le monde à l’écran puisse continuer à prétendre qu’il n’est pas là: ces gens vont-ils baiser ou quoi?

    Je ne veux pas ternir le lien spirituel entre Barbora Kysilkova et Karl-Bertil Nordland avec une charnelle importune. Mais il y a quelque chose de remarquable dans la façon dont ni ces Européens mélancoliques irrésistibles, ni leurs partenaires romantiques respectifs, ne semblent jamais reconnaître ce qui semble être une facette évidente de l’attraction intense entre eux. “Au moment où je l’ai rencontré dans la salle d’audience, je suis vraiment tombé amoureux de lui”, informe Kysilkova de son petit ami, Øystein. «Il n’y avait aucun moyen que je puisse voir le voleur dans ce type. Je viens de voir purement, comme une âme nue. ” Cette tentative de transcender le charnel semble d’abord peu plausible, alors que Kysilkova commence à dessiner, puis à peindre, puis à photographier Nordland d’une manière qui est incontestablement sensuelle. Au fur et à mesure que le film avance, il commence à se sentir essentiel à la coexistence continue du couple. Kysilkova et Nordland ont l’intention de partager une autre sorte de vulnérabilité – de se voir aussi prudemment que possible, au point où des communions plus charnelles ne semblent pas nécessaires.

    Kysilkova est une artiste tchèque venue en Norvège pour recommencer, dont le style est naturaliste, même si son sujet tend vers le morose. L’une des peintures volées par Nordland dans cette galerie d’Oslo, et qui devient une sorte de serre-livre dans le film de Ree, représente un cygne mort enroulé au milieu des roseauxcomme un précieux souvenir rembourré dans un emballage décoratif. Nordland, rakish et battu et couvert d’encre, est un junkie qui prétend ne pas se souvenir de ce que lui et son complice ont fait avec la peinture de cygne ou l’autre travail qu’ils ont pris, après avoir été sur une cintreuse de quatre jours à l’époque. Lorsque Nordland dit à Kysilkova qu’il a pris les peintures parce qu ‘«elles étaient belles», vous pourriez supposer qu’il est plein de merde pour avoir formulé de manière si flatteuse ce qu’il a fait comme un acte d’appréciation de l’art radical. Lorsque Kysilkova demande à Nordland de s’asseoir pour un portrait afin de se faire pardonner, vous pouvez également supposer qu’elle est pleine de merde – ou du moins qu’elle a trouvé un moyen astucieux de lui fournir plus d’informations. Mais il se trouve qu’ils sont tous les deux au niveau, ces créatures blessées avec des stries sombres correspondant à un kilomètre de large.

    Ree dévoile cette histoire étrange mais vraie en utilisant certaines techniques plus souvent vues dans le tarif scripté. Les deux sujets offrent un aperçu de certaines des choses qu’ils connaissent sur l’autre, accompagnés d’un montage incroyablement rapide illustrant chaque puce. Nordland n’a jamais voyagé pour le plaisir, il déteste les cornichons dans les hamburgers, il aime les vieilles églises en bois; Kysilkova a un tatouage circulaire à l’arrière du cou, elle est devenue fascinée par la mort à un jeune âge, sa dernière relation a été abusive. C’est le langage cinématographique d’une romance indépendante, et c’est en quelque sorte ce que c’est, même si l’amour dont il s’agit n’est pas du genre attendu. Le film commence du point de vue de Kysilkova, puis remonte dans le temps pour tenter de prendre celui de Nordland, un saut en perspective déraillé par un dramatique, incident inattendu qui se déroule au centre du film. Malgré cela, Ree revisite la scène dans laquelle le couple s’est rencontré pour la première fois, la caméra s’attardant sur le regard de Nordland sur la femme qui le dessine pour la deuxième fois, alors qu’il offre ses pensées dans le moment par le biais d’une voix off. “Elle me voit très bien, mais elle oublie que je peux aussi la voir”, dit-il à propos de son ami improbable.

    Et c’est peut-être là l’intérêt de ce film étrange et délicatement réalisé, qui parvient à défier les attentes tant vis-à-vis de ses sujets que de l’équilibre des pouvoirs entre eux. Lorsque Kysilkova montre à Nordland le premier tableau qu’elle a fait de lui, la séquence étonnante est l’un des grands moments du cinéma de cette année condensée. Il est resté sans voix, ses yeux et sa bouche tournent autour d’un personnage de dessin animé, tellement accablé qu’il est presque en colère avant le début des larmes. Dans la pureté brute de sa réaction, il est possible de comprendre une partie de ce que l’artiste voit en lui. Ce que le peintre et le voleursi bien est de nous montrer comment ces deux personnes sont meilleures, ou du moins plus intéressantes, lorsqu’elles sont entrevues à travers les yeux de l’autre. Le film est le portrait d’une intimité aussi impressionnante que troublante, et, comme le prouve l’image finale parfaite, c’est aussi le portrait d’un portrait, mis en scène pour que tout le monde puisse le voir – ou le voler.

  2. Un documentaire capture des moments bruts d’humanité et prend des directions inattendues

    L’amitié, le pardon et le pouvoir de guérison de l’art sont au centre de “The Painter and the Thief”, l’histoire fascinante d’une connexion humaine improbable.

    Barbora Kysilkova est une artiste tchèque renommée, connue pour ses peintures photo-réalistes. Un jour, deux de ses œuvres ont été volées dans une galerie d’art d’Oslo, et les deux auteurs sont capturés par une caméra de sécurité.

    Karl-Bertil Nordland est l’un des deux hommes traduits en justice pour vol. Barbora s’approche de lui au tribunal et propose de le peindre, forgeant un lien qui se révèle de façon émouvante et vraiment inattendue.

    Barbora et Karl-Bertil, un junkie et voleur admis avec les mots “Snitchers are a Dying Breed” tatoués sur sa poitrine, deviennent amis, mais ce n’est pas une histoire de rachat facile et fleurie. (Ce serait la version Hollywood.)

    L’attrait de Barbora pour Karl-Bertil parle de sa propre obscurité et de ses cicatrices émotionnelles, et inquiète à juste titre son mari, Øystein. Pendant ce temps, Karl-Bertil a un passé en couches et ses propres démons, qui le mettent en prison dans un autre rebondissement du film.

    Le réalisateur Benjamin Ree reconstitue ce documentaire plus étrange que fiction comme un puzzle, modifiant la structure temporelle et les éléments narratifs pour s’adapter au mieux à la version de l’histoire qu’il raconte. Sa technique manipule l’architecture linéaire mais lui permet de décrocher une fin qui envoie des ondes de choc. Le risque vaut la récompense.

    Plus étonnant, il capture une scène où Karl-Bertil voit pour la première fois la peinture de Barbora sur lui, et il hurle comme un bébé. C’est un moment humain brut qui est emblématique de “The Painter and the Thief”, un film qui ne cesse de se révéler de manière étonnante et imprévisible. C’est un KO.