SORTILÈGE (TLAMESS) | VF | HD :

video
Regarder SORTILÈGE (TLAMESS) streaming film complet

Télécharger SORTILÈGE (TLAMESS) :

Uptobox Uptodown HDlight 720p (VF)
Uptobox Uptodown HDlight 1080p (VF)
Telecharger SORTILÈGE (TLAMESS) en entier gratuit

SORTILÈGE (TLAMESS) détails :

SORTILÈGE (TLAMESS)
Réalisateur(s) : Ala Eddine Slim
Acteur(s) : Abdullah Miniawy, Khaled Ben Aissa, Souhir Ben Amara
Catégorie(s) : Drame
Qualité : HDlight 720p - 1080p

l’homme, connu uniquement sous le nom de S (Abdullah Miniawy), est un déserteur qui fuit l’armée après la mort de sa mère. Les scènes d’ouverture sont magnifiquement composées, jouant avec la lumière et l’obscurité, l’ombre et la silhouette, alors que les soldats traversent une rivière au clair de lune puis se déplacent à la lumière du jour dans un ravin du désert où un monolithe noir semblable à Qaba se trouve incongru dans le paysage. L’information est intelligemment transmise à travers les visuels plutôt que le dialogue presque inexistant, transmettant l’humeur de manière beaucoup plus sensible que les simples mots. Lorsque sa période de congé expire et que la police militaire vient le chercher, S se glisse et s’échappe à travers un paysage dystopique de parcelles vides, de bâtiments en ciment à moitié construits et de ciel gris incolore, la morosité accentuée par un crescendo de bruit dissonant sur la bande sonore. Il s’introduit par effraction dans un appartement vide au bord de nulle part mais s’enfuit, nu, lorsque les flics arrivent. Alors qu’il marche, sans fin, à travers un terrain rocheux parsemé de ce qui ressemble à des ordures, le …

 Titre original : Tlamess 

2 Commentaires pour le film “SORTILÈGE (TLAMESS)” :

  1. Une autre offre opaque de la réalisatrice tunisienne Ala Eddine Slim qui veut montrer la parfaite symbiose entre les sexes et la nature mais qui est trop amoureuse de sa propre impénétrabilité.

    Les débuts du réalisateur tunisien Ala Eddine Slim en 2016, «The Last of Us», ont acquis un certain culte après sa première à Venise grâce aux images intrigantes, parfois envoûtantes du film, dans lesquelles le fil conducteur s’efface littéralement dans son environnement. Avec son suivi « Tlamess», Le cinéaste semble initialement tracer de nouvelles voies jusqu’à environ un quart, quand il revient à l’idée qu’un solitaire ne fasse plus qu’un avec son environnement. L’inquiétude n’est pas le sentiment de déjà vu – les téléspectateurs captivés par le premier pourraient être tout aussi heureux de renouer avec la vision singulière de Slim – autant que son approche problématique du personnage féminin, reléguée à être simplement un vaisseau rendu superflu une fois sa fonction biologique est terminée. La vanité est troublante, peu importe la façon dont les scènes opaques sont lues, ce qui fait de “Tlamess” (le mot signifie un sort d’enchanteresse ainsi que quelque chose d’inexplicable) une vente difficile en dehors des festivals d’avant-garde.

    Dans «The Last of Us», le protagoniste était un réfugié cherchant à fuir sa maison nord-africaine; dans le dernier de Slim, l’homme, connu uniquement sous le nom de S (Abdullah Miniawy), est un déserteur qui s’enfuit de l’armée après la mort de sa mère. Les scènes d’ouverture sont magnifiquement composées, jouant avec la lumière et l’obscurité, l’ombre et la silhouette, alors que les soldats traversent une rivière au clair de lune puis se déplacent à la lumière du jour dans un ravin du désert où un monolithe noir semblable à Qaba se trouve incongru dans le paysage. L’information est intelligemment transmise à travers les visuels plutôt que le dialogue presque inexistant, transmettant l’humeur de manière beaucoup plus sensible que les simples mots.

    Lorsque sa période de congé expire et que la police militaire vient le chercher, S se glisse et s’échappe à travers un paysage dystopique de parcelles vides, de bâtiments en ciment à moitié construits et de ciel gris incolore, la morosité accentuée par un crescendo de bruit dissonant sur la bande sonore. Il s’introduit par effraction dans un appartement vide au bord de nulle part mais s’enfuit, nu, lorsque les flics arrivent. Alors qu’il marche, sans fin, à travers un terrain rocheux parsemé de ce qui ressemble à des ordures, le bruit devient plus oppressant jusqu’à ce que la scène se transforme soudainement en une femme, F (Souhir Ben Amara), assise contemplativement dans une chambre d’enfant, bientôt révélée être un meuble boutique.

    Slim perturbe curieusement la façon subtile dont il a guidé le récit jusqu’à ce point avec un plan de F regardant un sonogramme – une manière lourde de dire qu’elle est enceinte et incertaine à ce sujet. Déstabilisée par la vie avec son mari riche (Khaled Ben Aissa) dans leur villa de luxe où les meubles nouvellement livrés sont toujours dans une pellicule plastique, F erre dans la forêt et rencontre S; elle s’évanouit et il l’emmène dans une sorte de bunker souterrain. Quand elle se réveille, les deux communiquent magiquement par télépathie, véhiculées par des sous-titres sous de gros plans de leurs yeux. Elle est fondamentalement prisonnière au début, jusqu’à ce que F commence à faire confiance à S alors qu’il s’occupe de son ventre en expansion en prévision du jour où elle accouchera.

    Comme si tout le syndrome du pseudo-Stockholm n’était pas assez mauvais, Slim va plus loin avec une scène de ramifications mythologiques qui marginalise de manière inquiétante la place de F en tant que mère et partenaire et potentiellement sa place dans l’environnement. Il est difficile de déterminer si telle était son intention – il se pourrait qu’il vise à montrer une symbiose parfaite entre les sexes et la nature, auquel cas il devait équilibrer l’homme et la femme beaucoup plus soigneusement qu’il ne l’a fait ici.

    Une direction à emporter beaucoup plus gratifiante est la direction artistique séduisante de l’artiste Malek Gnaoui, surtout vers la fin lorsque le sentiment de verdure qui récupère la forêt devient si sensoriel que l’on peut presque sentir le sous-bois humide. Ce n’est pas tout à fait une récompense suffisante pour parcourir ce qui devient un marathon toujours plus éloigné, amoureux de sa propre impénétrabilité (sans parler des fesses meurtries de S), mais au moins il procure un certain plaisir visuel autrement largement perdu dans la lourde section médiane. Plus tôt cependant, quand on ne sait toujours pas où Slim va avec tout cela, la caméra hautement contrôlée d’Amine Messadi offre des moments qui impressionnent tranquillement, comme un formidable drone abattu dans une rue la nuit.

  2. S est un jeune soldat dans le sud du désert tunisien. Lorsqu’il apprend le décès de sa mère, il obtient un congé d’une semaine et rentre chez lui. Il ne reviendra jamais au camp.

    J’ai adoré le film 10/10