Lucky Grandma | VF | HD :

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Lucky Grandma détails :

Lucky Grandma
Réalisateur(s) : Sasie Sealy
Acteur(s) : Hsiao-Yuan Ha, Michael Tow, Tsai Chin
Catégorie(s) : Comedie, Drame
Qualité : HDlight 720p - 1080p

Au cœur de Chinatown, à New York, une grand-mère de 80 ans (Tsai Chin), veuve et fumeuse de chaînes, est impatiente de vivre en tant que femme indépendante, malgré les inquiétudes de sa famille. Quand une diseuse de bonne aventure locale (Wai Ching Ho) prédit un jour des plus propices à son avenir, grand-mère décide de se diriger vers le casino et fait tapis, seulement pour se poser du mauvais côté de la chance, attirant soudainement l’attention de certains gangsters locaux . Désespérée de se protéger, grand-mère utilise les services d’un garde du corps (Corey Ha) d’un gang rival et se retrouve bientôt au milieu d’une guerre de gangs dans le quartier chinois.

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2 Commentaires pour le film “Lucky Grandma” :

  1. Le premier long métrage de Sasie Sealy suit une veuve sino-américaine à New York qui la maintient au frais même au milieu d’une guerre des gangs.

    Les rôles principaux des femmes d’un certain âge peuvent être minces sur le terrain, mais les rôles principaux des femmes asiatiques – de tout âge – sont pratiquement inexistants. Lucky Grandma , le premier long métrage de Sasie Sealy, prouve l’exception aux deux règles, offrant à l’actrice vétérane Tsai Chin ( The Joy Luck Club, Casino Royale ) le genre de personnage qui serait facile à surestimer dans des mains moindres. L’histoire d’une retraité charmante et irascible de New York qui se retrouve prise entre deux gangs de Chinatown après avoir glissé un sac d’argent qui ne lui appartient pas, le film ne présente pratiquement pas d’anglais parlé du tout, et capture de manière très amusante une culture immigrée hermétique où personne n’envisage d’appeler la police. Le cinéaste, dont les crédits comprennent plusieurs courts métrages ainsi que des travaux sur ABCFresh Off the Boat , démontre un contrôle habile du ton tout au long, équilibrant les fissures mortes avec quelque chose de plus mélancolique.

    Incitée à l’action par une diseuse de bonne aventure qui prédit une bonne chance, la grand-mère Wong (Chin) récemment veuve décide de retirer toutes ses économies de la banque et de se diriger vers le casino. Elle le fait dans le but de maintenir son indépendance: malade de payer pour deux appartements, son fils de première génération veut qu’elle emménage avec sa famille, dont deux petits-enfants complètement occidentalisés, à Brooklyn. Mais après l’avoir d’abord tué à la roulette, grand-mère perd tout et titube dans le bus de courtoisie dans un état second. Chin livre habilement une série de regards pointus et de regards étonnés, et l’un de ses plus puissants est accordé à l’homme qui s’assoit à côté d’elle, à la hauteur de son succès à la même table de blackjack qu’elle a détruite. Peu de temps après, elle se rend compte, avec une sorte de satisfaction karmique, qu’il a cessé de respirer.

    Ce qui suit est familier de tant de sorties à Coen, pour lesquelles le réalisateur a reconnu une dette, mais il se distingue par le personnage au centre, qui se présente moins comme une rune gourmande et plus comme une héroïne à l’ancienne, si interdite. Grand-mère rentre à son appartement le lendemain et trouve deux voyous en costumes brillants qui se promènent dans son salon. Ils savent qu’elle était assise à côté de l’homme mort – un blanchisseur d’argent, il s’avère, pour la foule – et sont assez bien convaincus qu’elle a pris leur argent de sang.

    À la recherche de protection, elle se tourne vers un gang rival, et Sealy et la co-scénariste Angela Cheng s’amusent avec les détails de la pègre sino-américaine, à laquelle grand-mère accède en demandant à un colporteur local une marque spécifique de sac à main de marque. Elle est rapidement entrée à l’arrière d’une boutique, où elle procède à un échange impitoyable du prix des services de protection, embrouillant les jeunes hommes de main qui veulent juste revenir à leur jeu vidéo. La designer de production Cassia Maher est aidée ici et ailleurs par l’utilisation de lieux réels, des salons de mahjong et des salons de coiffure de Chinatown au Foxwoods Resort Casino du Connecticut.

    Le nouveau garde du corps de grand-mère, un doux géant nommé Big Pong, est joué par Corey Ha, une star taïwanaise et ancienne basketteur dont la taille, la circonférence et les caractéristiques pâteuses contrastent (avec un effet calculé adorable) avec la stature de Chin et la sévérité de son personnage. Pong travaille pour le gang pour rembourser une dette et veut vraiment rentrer chez lui en Chine, mais sa taille le rend bon dans son travail. Il a une large place, qu’il monte la garde pendant que grand-mère fait son Tai Chi au bord de la piscine (plutôt que dans la piscine avec l’instructeur, où elle devrait réellement payer pour la session) ou qu’il s’occupe de voisins irritables. Le client et le client développent un rapport basé sur son appréciation pour sa cuisine et son respect pour ses pouvoirs d’intimidation,

    Le ton de mésaventure comique du film est soutenu par la partition jazzy d’Andrew Orkin, mais il n’empêche pas des moments de véritable pathos. Grand-mère livre un monologue plein d’amour et de frustration pour le mari décédé avec lequel elle a travaillé pendant 40 ans, sept jours par semaine, mais qui l’a laissée sans le sou. La réalisatrice et son directeur de la photographie Eduardo Enrique Mayén ne s’éloignent jamais loin du visage de leur dirigeante, et le Chin né à Tianjin offre une performance d’un minimalisme impressionnant, qui se sent vrai plutôt que ingrat. Son expression est impénétrable alors que les intérieurs miteux de Manhattan cèdent enfin la place aux arrondissements extérieurs verdoyants, dans une conclusion familiale touchante qui suggère que parfois, un coup de malchance pourrait être juste le ticket.

  2. Le sentiment d’être trompé par le destin est un sentiment auquel la plupart des terriens peuvent se rapporter, d’autant plus que nous pleurons la perte d’êtres chers au milieu de ces jours incertains. Je suis toujours secouée par la mort soudaine de Lynn Shelton , une cinéaste qui a imprégné chaque image de son œuvre d’une humanité palpable et vivante. Ses personnages ont osé rompre leur silence sur des questions qui seraient normalement considérées comme tabou, tout en remettant en question les perceptions sociétales à chaque tour de l’intrigue. Je souhaite qu’elle ait eu la chance de voir “Lucky Grandma”, le premier long métrage charmant de Sasie Sealy , qui nous présente une héroïne différente de toutes celles que nous avons l’habitude de voir gagner la meilleure facturation dans le genre du crime. Elle est grand-mère Wong ( Tsai Chin), une veuve de 80 ans si amoureuse du tabac que sa présence est d’abord annoncée par le bout allumé de sa cigarette. Après avoir passé plus de la moitié de sa vie à travailler sans relâche pour se retrouver sans aucun moyen financier de garder son appartement chéri, elle décide de prendre son destin littéralement entre ses mains, tout en étant stimulée par la certitude délirante qu’elle a de la chance son côté, tout comme les Blues Brothers étaient convaincus que leur vague de carnage véhiculaire était justifiée par une mission de Dieu.

    Ce qui rend ce film spécial, avant tout, c’est la performance de Chin, qui n’a rien perdu de l’avantage acerbe qu’elle portait en tant que mère de Waverly dans « The Joy Luck Club», Où elle a accueilli le fiancé désemparé de sa fille avec un sourire raide avant de prononcer la remarque flétri,« Tant de taches sur son visage… »Les attributs qui définissent son personnage – l’entêtement, le courage, l’amertume lancinante – sont résumés par une diseuse de bonne aventure dans le quartier chinois de New York pendant la scène d’ouverture du film, où elle est informée que sa chance s’améliorera le 28 octobre. Le numéro huit se révèle non seulement être l’étoile directrice de Wong lors de sa brève série de victoires, mais sert également à illustrer la structure détournée de l’intrigue, dans laquelle ce qui se passe se produit avec une rapidité de routine. Il y a une vraie satisfaction à regarder les lueurs d’un sourire qui réchauffent le visage perpétuellement grincheux de Wong, alors qu’elle trouve sa séquence chanceuse ratisser la pâte dans un casino – jusqu’à ce qu’elle s’épuise inévitablement. Ce n’est que lorsque l’homme assis à côté d’elle dans le bus de retour à la maison coasse au hasard, laissant derrière lui un sac d’argent, que l’aventure illégale de Wong commence. Elle suppose qu’elle a droit à l’argent volé puisque son propriétaire légitime, la mafia chinoise, n’a pas travaillé une journée honnête de sa vie.

    C’est dans des séquences telles que celle dans le bus où la partition largement comique du film peut devenir une touche dominatrice, ponctuant inutilement les rires plutôt que de permettre à l’habileté considérable des acteurs de les gagner organiquement. Pourtant, l’instinct de comédie Sealy construit en tant que membre de la troupe de comédie The Fifth Humor lui sert bien dans d’autres domaines, en particulier pendant les moments tranquilles et tendus où Wong doit s’appuyer sur sa ruse inhérente, comme un cadeau pour le marchandage, pour la diriger. loin du danger. A peine commence-t-elle à dépenser de l’argent que son appartement est envahi par des voyous caricaturaux qui prétendent qu’elle les a volés, ce qui l’a incitée à acheter un garde du corps à rabais, Big Pong ( Hsiao-Yuan Ha), d’un gang rival. Un ancien basketteur professionnel taïwanais, Ha a été sélectionné par Sealy comme son «André chinois le géant», et il canalise l’esprit d’une douceur désarmante du défunt lutteur. En fait, l’image entière a une qualité agréablement douce, même si Wong se retrouve à plusieurs reprises au-dessus de sa tête. Le film ne mise pas sur des gags bon marché exigeant qu’une grand-mère badass tire une arme à feu. L’arme la plus meurtrière que brandit Wong est une poêle à frire, et même alors, son intention n’est pas nécessairement de tuer.

    Rédacteur en chef Hye Mee Na (« Chi-Raq») Transmet efficacement la dépendance croissante de Wong à la table de roulette en accentuant chaque mouvement répétitif, qui est si difficile à arrêter lorsque vous êtes sur une lancée. Elle et Sealy décrivent également avec habileté la désorientation ressentie par Wong dans un hammam, où elle est confrontée à un patron du crime dont la formidable présence se fait sentir alors même qu’elle disparaît de notre regard. Mes tronçons préférés de l’image sont les plus excentriques, tels que le bâillon courant de coups incessants à la porte de la femme âgée se révélant être de fausses alarmes, entraînant l’entrée de son petit-fils et de son ami, qui commencent à enregistrer une danse hilarante vidéo comme leur duo en ligne, Slavic Wong. Bien que l’histoire soit relativement simple, il y a un niveau de signification plus profond qui peut être glané de la façon dont Sealy et sa co-scénariste Angela Chengapprocher le prétendu insaisissable de la chance. La bonne fortune a été accordée à Wong tout au long de sa vie et a un impact sur sa vie quand elle s’y attend le moins, prenant la forme de personnes qui n’ont peut-être pas été son premier choix pour ses compagnons, mais qui sont les mieux équipées pour assurer son sauvetage. Les téléspectateurs pourraient rejeter certains dei ex machina comme de simples artifices, mais il y a une vérité sous-jacente qui m’a amené à les acheter à leurs propres conditions.

    Au cours d’une de ses conversations attachantes avec Big Pong, Wong attribue l’anis, la plante aromatique originaire d’Asie du Sud-Ouest, comme l’ingrédient clé pour faire ressortir la saveur de son repas. L’anis se trouve également être une préoccupation préférée du voyageur mondial de Joshua Leonard dans le classique du micro-budget de Lynn Shelton, ” Humpday “. Bien que Shelton et Sealy soient des cinéastes entièrement différents, les deux sont habiles à faire ressortir la saveur dans des genres qui auraient facilement pu être traités comme la gestion du moulin. En tant que récipiendaire de la subvention Untold Stories d’AT & T, qui compte une équipe de cinéastes entièrement féminine, “Lucky Grandma” illustre le potentiel d’un paysage cinématographique plus inclusif, qui est garanti de modifier les croyances prédominantes d’Hollywood concernant ce qui constitue un appétit grand public.

    «Lucky Grandma» s’associe à l’initiative populaire Welcome to Chinatown pour soutenir directement les entreprises de Chinatown suite à la baisse rapide des revenus due à COVID-19 et à l’augmentation de la xénophobie. “Lucky Grandma” est disponible aujourd’hui dans les cinémas virtuels.