Brooklyn Secret | VF | HD :

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Brooklyn Secret détails :

Brooklyn Secret
Réalisateur(s) : Isabel Sandoval
Acteur(s) :
Catégorie(s) : Drame
Qualité : HDlight 720p - 1080p

Olivia (Isabel Sandoval), transsexuelle philippine sans papiers, travaille comme soignante pour Olga (Lynn Cohen), une femme russe âgée, à Brighton Beach, Brooklyn. Lorsqu’Olivia n’a plus d’options pour obtenir un statut juridique aux États-Unis, elle s’implique amoureusement avec Alex (Eamon Farren), le petit-fils adulte d’Olga, dans la poursuite d’une carte verte basée sur le mariage.

Titre original : Lingua Franca

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2 Commentaires pour le film “Brooklyn Secret” :

  1. La première révolutionnaire d’Isabel Sandoval, Venice Days, raconte les luttes quotidiennes d’une femme trans philippine sans papiers à New York.

    Née aux Philippines, basée à New York, Isabel Sandoval devient la première femme trans de couleur à réaliser et à jouer dans un film en compétition à Venise avec Lingua Franca . Après deux longs métrages précédents, qui ont remporté divers prix au festival et lui ont valu une projection au Museum of Modern Art, Sandoval porte plusieurs chapeaux sur ce drame indépendant à petit budget, faisant office d’auteur en tant que réalisateur, scénariste, acteur, monteur et coproducteur.

    Mais si le dévouement acharné de Sandoval est admirable et son histoire semi-autobiographique pleine de potentiel dramatique latent, Lingua Franca est finalement une déception amateur et sous-alimentée. Même avec des histoires transgenres sur écran qui ont attiré plus d’attention critique et de succès que jamais ces dernières années, il est peu probable que cet effort mineur fasse sensation au-delà du public du festival et des plateformes LGBT spécialisées. Après sa première mondiale aux Venice Days, il sera également projeté au BFI London Film Festival le mois prochain.

    Olivia (Sandoval) est une jeune femme trans philippine postopératoire travaillant comme domestique auprès d’une grand-mère juive russe âgée, Olga (Lynn Cohen), dans le quartier de Brighton Beach à New York. En plus de ses difficultés quotidiennes avec le rejet de la famille à la maison, de la menace toujours présente de violence de la part d’étrangers aux États-Unis et de ses relations difficiles avec des partenaires romantiques potentiels qui ne réalisent même pas qu’elle est trans, Olivia est également une immigrée sans papiers qui vit à peur constante d’être détenu et expulsé par des agents de l’ICE.

    Olivia a un accord financier à long terme avec un petit ami de New York, lui versant des acomptes vers un futur mariage de complaisance pour obtenir une carte verte. Lorsque cela s’effondre, elle est désemparée mais résignée. En tant que minorité marginalisée, ce genre de malheur de routine est clairement la musique de fond de sa vie. Mais ses perspectives sombres semblent prendre un tour plus optimiste avec l’arrivée du petit-fils d’Olga, âgé de 29 ans, Alex (Eamon Farren), un vagabond arrosé qui est parti depuis plusieurs mois en cure de désintoxication familiale.

    Travaillant à temps partiel dans l’abattoir sombre de son oncle à contrecœur, Alex emménage avec Olga et commence à partager les tâches de soins avec Olivia, bien que ses efforts maladroits soient loin de sa routine quotidienne compatissante et réfléchie. Une tension flirteuse tacite entre les deux hommes se transforme rapidement en une relation sexuelle mal à l’aise, bien qu’Alex soit d’abord confus par ses propres sentiments à propos de sortir avec une femme trans, intimidé par les railleries et les moqueries honteuses de ses copains buveurs machos. Tendrement observé et clairement informé par une expérience authentique, le film de Sandoval raconte le premier acte rocheux de leur romance naissante, en traçant une ligne prudente entre l’optimisme ensoleillé et le réalisme doux-amer.

    Lingua Franca est une déclaration personnelle sincère enracinée dans des problèmes saisissants et opportuns qui résonnent évidemment profondément avec son auteur, notamment les droits des trans et les inquiétudes liées à l’immigration à l’époque de Trump. Malheureusement, le travail d’amour à petit budget de Sandoval est également sérieusement entravé par ses performances rigides, son intrigue informe et son style de tournage de docu-drame prosaïque. Plein de dialogues maladroits sur le nez, trop de scènes ressemblent à des répétitions surchauffées et insuffisamment cuites. Plus accablant, pour ce qui est essentiellement une histoire d’amour de choc culturel, la chimie de l’écran entre les deux pistes s’effrite quand elle devrait grésiller.

    Mettant en lumière une sous-couche vulnérable de la vie des immigrés américains rarement vue dans le cinéma grand public, Lingua Franca a sans aucun doute une valeur sociale et journalistique, bien qu’un traitement documentaire du même sujet aurait sans doute été plus éclairant que ce drame domestique décousu. En tant que symbole révolutionnaire de progrès dans la visibilité trans dans les grands festivals de cinéma, le troisième long métrage de Sandoval mérite d’être célébré. Mais comme exercice de cinéma engageant et inspirant, il tombe à plat.

  2. Une Philippine transgenre prend soin d’une grand-mère juive russe à Brooklyn

    Romance sur fond de raids sur la glace et d’hostilité politique, Lingua Franca est un film historique en ce sens qu’il est le premier à être écrit et réalisé par une femme trans de couleur. Non seulement Isabel Sandoval écrit et réalise, mais elle a également produit l’image, l’a éditée et y joue, comme Olivia, une femme philippine transgenre sans papiers travaille comme soignante pour une grand-mère juive russe à Brighton Beach à Brooklyn. L’expérience partagée entre le cinéaste et le sujet du film permet une étude du caractère de la profondeur et de l’intimité. Cependant, l’histoire elle-même – une romance légèrement savonneuse contre le récit des probabilités – présente peu de surprises.

    La principale erreur du film est de supposer que l’homme est le personnage le plus intéressant du film

    Bien que plus discret et introspectif que beaucoup de cinéma des Philippines, Lingua Francadévie encore parfois en territoire mélodramatique. Le film qui porte le nom des moyens de communication adoptés par des locuteurs de différentes langues maternelles a parfois du mal à trouver un langage cinématographique commun entre le drame indé et philippin américain. Pourtant, c’est une image qui exploite un angle de l’expérience des migrants – l’équilibre précaire d’une vie faite dans un pays dont les citoyens sont encouragés à considérer les immigrants comme des ennemis – ce qui est tristement opportun. Il devrait intéresser d’autres publics du festival après sa première à Venise et pourrait attirer l’attention des distributeurs spécialisés LGBTQ +. C’est le troisième long métrage de Sandoval et le premier depuis sa transition. Elle a remporté des prix au Festival du film asiatique de Deauville et au Festival international du film d’Hawaï pour son travail précédent Apparition,libéré comme Vincent Sandoval.

    Notre introduction à Olga (Lynn Cohen) est un moment émouvant. La redoutable matriarche dont l’influence dans sa famille s’affaiblit au fur et à mesure que la démence s’installe, déconcertée, soudain en mer dans la cuisine qui a été son domaine tout au long de sa vie d’adulte. Une note à côté du téléphone lui demande d’appeler à l’aide; à la fin de la ligne, Olivia la parle patiemment à travers la pièce jusqu’à ce qu’elle soit ancrée dans ses souvenirs insaisissables. C’est une conversation, on le sent, qui se joue plusieurs fois par jour.

    Mais plus tard, au cœur d’une réunion de famille, Olga semble gonfler et remplir la pièce, alors que ses petits-enfants lui font la cour et la comblent de compliments. Un petit-enfant est Alex (Eamon Farren), récemment revenu dans le quartier, qui vivra avec Olga et partagera la responsabilité de ses soins avec Olivia Alex est immédiatement fasciné par la femme en équilibre qui négocie les efforts de soins délicats de sa grand-mère sans effort. Mais il ignore initialement à la fois l’identité d’Olivia en tant que transsexuelle et son statut de sans-papiers. Pendant un certain temps au moins, il reste inconscient des premiers, même après qu’ils aient eu une relation sexuelle. Leur première rencontre – une femme trans opératoire adorée et ravie par un homme hétéro macho – est un moment tranquillement révolutionnaire.

    La présence de Sandoval devant la caméra est à la fois une force, en termes d’authenticité du casting, et une faiblesse – les limites de sa capacité d’actrice sont exposées dans les scènes les plus difficiles. Ses performances sont plutôt maniérées et distrayantes parfois. Mais la principale erreur du film est de supposer que l’homme est le personnage le plus intéressant du film. L’histoire prend une diversion majeure et suit Alex, le col bleu de Brooklyn, quand c’est l’histoire d’Olivia qui devrait rester au centre de la scène.